История - Гойя

Гойя

Серия офортов на причудливые сюжеты это
удивительный сплав реальности и фантастики,
таинственности и трагизма. Конфликт личности и
мира, столкновение космического и человеческого,
острейшие проблемы кризисной исторической
ситуации конца 18 столетия и перехода в 19 век,
перелом в мировосприятии людей и в судьбах
искусства, личная драма Гойя – все это нашло свое
воплощение в серии “Капричос” .
Убежденный в том, что критика человеческих
пороков и заблуждений, хотя и представляется
поприщем ораторского искусства и поэзии, может
также быть предметом живописания, художник избрал
для своего произведения из множества сумасбродств
и нелепостей, свойственных любому гражданскому
обществу, а также простонародных предрассудков и
суеверий, те, которые он счел особенно подходящими
для осмеяния и в то же время для упражнения своей
фантазии.
Поскольку изображаемые в этом произведении
предметы по большей части существуют только в
воображении, художник смеет надеяться на
снисходительность людей понимающих: ведь он не
подражал чужим образцам и не мог следовать натуре.
И если удачное воспроизведение натуры столь
трудно, сколь и достойно восхищения, то нельзя не
отдать должное тому, кто полностью отвлекся от
натуры и зримо представил себе формы и положения,
существовавшие доселе лишь в человеческом
сознании, омраченным невежеством или
разгоряченными необузданными человеческими
страстями.
Диарио де Мадрид Гойя было 50 лет, когда он
начал свою серию “Капричос” . В этом возрасте
обычно знаменитые художники являются
завершенными, определившимися творцами. Как бы
интересна ни была живопись Гойя, однако ни ей, а его
гравюрам, и притом сериям, созданным в старости,
обязан он своей репутации. И никогда до него ни один
мастер не создал ничего подобного “Капричос” .
Необычайность их тематики сочетается с
неожиданной глубиной идейных намеков и выполнена
с предельной виртуозностью и терпением. Нет ничего
странного и трудного в искусстве, чем эта серия, где
неясным остается план, зачастую смысл, где намек
понятен только художнику, но где четко и ясно
прочитывается острие социальной сатиры.
Издание “Капричос” заключает в себе
восемьдесят листов, пронумерованных и снабженных
подписями самого автора. Например: лист 39 “Вплоть
до третьего поколения” это бедное животное свели с
ума знатоки геральдики и родословных. Оно не
одиноко” . И изображен осел за роялем.
Восемьдесят листов варьируют темы испанской
жизни. Сколько Гойя вносит всего! Какие
удивительные темы: разбойники похищают женщин;
молодая женщина в поисках талисмана, приносящего
счастье, забралась к виселице и вырывает зуб у
повешенного и т.д. Начиная с 14 листа доминирует
тема “Женщины” .
Начиная с 43 листа, бесчисленное количество
чудовищ изображено на оставшихся 37 офортах, в
которых ведьмы собирают мертвых младенцев, на
шабаш отправляются колдуньи т пр.
Последний лист “Капричос” гласит – “Час
настал” .
Объяснить исчерпывающую серию трудно. Гойя
не только “показывает “но и “рассказывает” . Его
образы отражают, при всей их специфичности,
реальность испанской жизни, эпохи смертельного
кризиса феодализма. Фантазия, аллегория,
антропоморфизм – вот основные приемы,
используемые мастером в этих уникальных,
неповторимых офортах, по праву входящих в золотую
коллекцию искусства.